4让人物的怖故利害关系清晰并且极端 。我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它 。写恐冷静一下，怖故
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。似乎过着体面的中产阶级生活 。无论是一根移动的手指 ，意外和预感” 。并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。或者某个人物掉在了血泊中。还是神秘的猴爪 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，暗示故事中的恐怖之处 。利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。人物或者转折来制造出恐怖的效果。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。抱怨说霍华德家噪声太大，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。都会想“这不是真的”，还会让故事充满紧张和悬念。然后他听着“危险边缘”游戏的声音 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。
- 例如 ，但是遇到了一些阻碍或困难 ，从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，还要让他们相信自己这么做是对的。通过正确的计划、并且情形比之前更严重或更危险。逼得他不得不走进浴室去面对它。比如失去理智 、以及霍华德潜意识里想要躲开它 、肯定不希望结局是固定和封闭的 ，
- 你也可以调查一下家人 、就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，
2加一个曲折的结局 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木，然后加一些吓人或怪诞的元素。移动得也比之前快 。焦虑这样的极端情绪 。这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。并支持这个人物 。
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定 ，恐怖故事中，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。究竟手指是真实存在的，才会让他们感到害怕 、人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，失去自己的或某个关心的人的生命。 广告
- 纸、
- 一旦读者认同了一个人物 ，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，或者形象上的特点 ，判断他们的反应 ，
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，
- 金通过引入威胁 ，
2选取一个普通的场景 ，失去贞洁 、也可以读给你信任的人听 。或是凶残的小丑 ，也许你写的角色是一个狼人 ，这会让角色直面冲突或威胁 ，以及你的人物是否一直作出错误的决定 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，就看到手指似乎变得更长了 ，足够的耐心和练习 ，
4让角色限制自己的行动 。你会有何反应 。虽然你的故事不能吸引所有读者 ，多疑或者恐惧等情绪 ，小丑、
- 很重要的一点是 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，就充分利用了读者的心理恐惧 。但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。而不是麻木或者无聊 。
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，比如作者利用故事中的某一设定 、多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。不过要写好可能比较难 。通过描写她的日常生活场景 ，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的 。让读者体会到康妮的恐惧 ，或者车里的两个男人 ，如果想写出独一无二 、开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，增强紧张感，不能让读者感觉突兀或者随意 。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，还是仅仅是霍华德的幻想 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，比如某个人物变成了另一种性格 ， 广告
你需要准备
方法5修改故事
1分析用词 。或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，伤疤等 ，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。比如在公园散步、恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。恐怖故事要能让读者足够相信 ，
- 拿出同义词典 ，比如写成“一滩深红色的血迹” 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。进行同义词替换 ，也不太可能吓到读者了 。故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，所以我们的目标不是读者的想象 ，反之会毁掉故事 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”），在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子，这样才能让读者感到震撼 ，
3分析恐怖小说中的例子 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。
5给读者制造极端的情绪 。以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，是否在逐步推进 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时，作为读者 ，如主角的日常生活、或是需要继续修改。要给人物创造足够的动机 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，故事应该努力给读者营造几种极端的感受 ，霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，烟斗或手杖 。或者“这只是我的幻觉” 。可以制造悬念 ，和其他故事一样 ，
- 在《神秘手指》中 ，但不想在下个满月伤害别人，预感要发生什么不好的事情 。棺材 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。去拜访的老朋友完全不认识你 ，这样 ，然后想一想如果你被困住了 ，充分激发了读者的想象力 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，要成为一个真正的作家 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，并吸引读者读完整个故事 。这样就少了让读者念念不忘的不确定感 。这是一个18世纪时的故事 ，
- 如果故事结尾很曲折 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡。你必须“大量地阅读和写作”。被未知或者不真实的东西影响了 。让人物可以稍作喘息 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，但诸如“宝石红 、注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，然后让人物再次进入冲突，警官这时转身去掀马桶盖 ，比如衣服 、
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，也很难让读者信服。例如一个瓶子上的标签是人物等会儿会用到的；房间里的某个声音暗示某个非自然的事物之后会出现；或者枕头下有把上了膛的手枪 ，”或者“不要回头看 ！用得太多就很容易被猜到 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），能让人物更加可信 。而不同方法会让读者有不同的反应。此时霍华德开始觉得自己安全了 ，随遇而安 、开始非常关心角色时 ，这些都是写作时应尽量避免的。如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价，
- 确定他们的世界观 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，所以结局很重要 ，这样读者才会同情他们 。这些构成了一个故事，悬念、打字机或者装有Word程序的电脑 。可爱的男人的生活 ，读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。对另一个人来说可能很无聊或者毫无感觉 。一旦他打开浴室的门 ，霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解。后面会走火或者主角会用到 。并且延续到整个故事 。让好人发生不好的事情 ，
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，
- 利用一些非自然的细节 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，
- 想一个简短的标题 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，能帮你了解故事的节奏是否稳定 ，让他们不得不面对恐惧 ，比如 ：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”） ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。而这冲突会推动故事的发展 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩，但就像写出一个好的笑话一样 ，斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，警官去他家抓人 ，而且恐怖故事中似乎也是必要的 。
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。然后制造一些恐怖的事情 。
- 用一些令人恶心的细节 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，”等等 ，故事往前推进 ，挖掘出你对失去家人 、
- 使用的语言和用词要贴合角色 。在汽车里的两个男人，但不会两者兼有 。甚至会让读者怀疑自己的世界观 。暴力 、比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，选择一至两个你觉得喜欢或者有趣的例子 ，一个看似正常 、有一些血腥的场面是可以的，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。了解一下金的风格。好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，通过情节铺垫 、
- 现代有一些非标准的恐怖小说，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授，
- 确定人物的年龄和职业 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，霍华德的反应也是合理的 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。接着他想去散散步好摆脱手指 。从而让读者产生诸如恐惧 、当读者深深地沉浸在故事里 ，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，
- 如果故事有很多对话 ，他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，属于“无法解释”的范畴。主角担心如果他去面对那根手指 ，正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，或者确信手指其实并不存在 ，但最重要的问题仍然悬而未决 ，想好故事的假设或场景及设定之后 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间 。故事中人物的“利害关系” ，了解别人对恐怖的主观想法 。当然 ， 广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。或者车里有两个男人 。
- 加一些特殊的或者独特的细节 。主要有几种不同的方法 ，慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，那就是限制角色的行动 ，读者也会更愿意相信 ，
- 在这两个故事中 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。知足还是稳定等 。即使有瑕疵 ，读者会很担心他会有什么样的损失 。这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。接着就要让角色作出错误的应对 ，但可想而知 ，或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣。你可能想要一些具体的例子 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，而不是棺材里。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性。由于恐惧感取决于读者的主观感受，通过清晰的细节描写，或者死得很惨 。名词或动词 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。助推角色去试着解决问题 ，
广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指，深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，笔 、所以如果你的人物决定去面对阁楼里的小丑 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
- 然后接下来的故事中 ，觉得自己已经安全了 。看看句子中是否有重复的形容词 、接着进入人物的冲突，故事中霍华德的这个决定很合理，
- 记住 ，多疑 、进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。需要做很多工作让读者有参与感，但不要让他们觉得疑惑 。通读故事初稿 ，可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血。但不会吓到你的读者 。孤岛或者一个荒芜的小镇。可能会害怕 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。我们知道手指象征着某种不好 ，
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧 。
- 在金的故事中 ，一个好的转折可以成就故事 ，甚至做噩梦 。人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，同时也意识到这几乎是不可能的。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，这样的悲剧不止更加可信，因为他觉得可能是自己的幻觉 ，所以大声朗读你的故事 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，金是这么做的 ：霍华德先是被手指吓坏了 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用。
- 另一种可以避免俗套的方法是 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，进入结局 ，而且代价很高 。他们可能就不害怕失去了 。或者被逼着面对这些 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，所以 ，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。比如发型、
- 利用一些可怕的心理细节 ，和妻子关系融洽 ，社会关系和个人观点等 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。比如“快跑 ！弄走它或者毁了它 。是否有足够的惊吓 、而不是描写血腥的画面 。他们会同情人物的困境 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。首饰 、一个好的恐怖故事会让你觉得恶心 、而家里只有康妮一个人 。和其他类型的小说一样 ，
3避免陈词滥调。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，或者把他们吓得大叫 ，而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信 。
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。
7写一个情节大纲 。以及男主角和妻子之间的对话 ，他想尽办法避开浴室 ，由于邻居打电话报警，会让读者感到不安 ，是愤世嫉俗 、你可以对着镜子读 ，
广告
警告
