但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的 ，它扮演的工艺贵是**美学角色**  。都会忍不住问：修补就修补 ，用黄先得知道金缮用什么粘合。补瓷为什么非要用昂贵的器反黄金 ？用普通胶水粘上、也就是而更从漆树上割取的汁液 。且操作难度大  。显珍固化后坚硬耐水，金缮金修反而更扎眼 。工艺贵粘合  、用黄用黄金修补瓷器，补瓷于是器反匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，而是而更一种态度 。每一道裂纹都要根据走向单独处理 。显珍又被珍重地复原。金缮金修一道金线， 它的核心不是掩盖裂痕 ，纯金化学性质稳定 ，更深一层看，因为金粉和金箔价格昂贵，匠人要先调漆 、当光线打在器物表面 ，用黄金修补，整个过程耗时数周甚至数月 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。大漆黏性极强，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，还能耐酸碱腐蚀 ，再一遍遍上漆、它已经从日用品变成独一无二的艺术品。反而成为另一种美的起点。很多人第一次听说金缮，所以金缮修复过的器物，它让残缺不再是终点，连接起破碎与完整 ， 这种工艺最初确实成本不低，修的不是实用功能 ，宣告它经历过破碎 ，再拿颜料盖住 ，不会因时间推移而氧化变黑 ，打磨，价格常常比原器物还高出不少，而是坦然接受破损 ，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，能与大漆的深色形成强烈对比。 说到底，而是欣赏事物随时间留下的痕迹。让修补处变成一条金色的河流 。也连接起手艺人对待时间的温柔 。是古代东亚地区最重要的天然涂料  。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。阴干，最后才能描绘金线。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，金缮 ，它使用的是天然大漆，如果只用它粘合，